Las lecciones jurídicas aprendidas desde Italia con una obra maestra del Duecento
Italia perdió una obra por la negligencia de sus propios funcionarios
(Imagen: E&J)
Las lecciones jurídicas aprendidas desde Italia con una obra maestra del Duecento
Italia perdió una obra por la negligencia de sus propios funcionarios
(Imagen: E&J)
Planteamiento del caso: de copia modesta a tesoro nacional
En febrero de 2019, la casa de subastas Pandolfini de Florencia remató una tabla al temple que representaba a la Virgen con el Niño. El catálogo la describió como «Escuela italiana, siglo XIX» y un letrado suizo la adquirió por 37.359,91 euros, precio más que generoso para una copia devocional de aire bizantino. Un año después, la oficina de exportación de Génova examinó la pieza y concedió sin reservas el certificado de libre circulación, no sin antes dejar constancia de una observación que, leída a toro pasado, hiela la sangre: el perito anotó que la composición derivaba de la venerada imagen de la Madonna di San Luca, obra de mediados del siglo XIII, pero despachó la pieza como un trabajo modesto, de escasa calidad, apto para cruzar la frontera sin trabas.
En octubre de 2022, la misma tabla compareció en Christie’s de Londres con un pedigrí radicalmente distinto. La inscripción del reverso que atribuía la obra a un tal Alfonso Martorelli en 1850 resultó ser una adición apócrifa; el supuesto ocho era un tres, y el desconocido Martorelli jamás existió. Limpia de barnices y estudiada a fondo, la Virgen se reveló como una obra del Maestro del Baptisterio de Parma, artista activo entre 1240 y 1270, con una estimación de 300.000 libras esterlinas. El Ministerio de Cultura italiano paralizó la subasta, anuló por su cuenta el permiso de exportación y desencadenó un litigio que ha concluido con una sentencia del Consejo de Estado que desautoriza por completo a la administración. Italia ha perdido la obra, y la ha perdido no por la astucia de un marchante, sino por la negligencia de sus propios funcionarios.
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